謝謝悟空小秘書(shū)的邀請(qǐng)！對(duì)于《書(shū)法中的“草書(shū)”是一種什么字體？有哪些經(jīng)典作品？》這個(gè)問(wèn)題，垂釣客既非常感興趣與大家討論交流，也有非?？孔V的觀點(diǎn)與大家分享，茲簡(jiǎn)要回答如下字體。

一、草書(shū)特質(zhì)及其分類、草書(shū)字法及其結(jié)構(gòu)的基本特征

1、草書(shū)特質(zhì)及其分類

1）草書(shū)的特質(zhì)

在“篆、隸、楷、行、草”等諸多的書(shū)體中，草書(shū)是一種特殊的書(shū)體，草書(shū)是由篆隸省略變化而來(lái)，但草書(shū)定體以后，又是伴隨楷書(shū)與行書(shū)而發(fā)展的！在筆法和構(gòu)圖上，它們之間有很多交錯(cuò)影響字體。因此學(xué)習(xí)草書(shū)要有楷篆隸的基礎(chǔ)為宜。由楷行學(xué)今草，由篆隸學(xué)章草，這種學(xué)習(xí)觀念是符合草書(shū)發(fā)展和書(shū)寫(xiě)規(guī)律的。

許多人以為草書(shū)定體在楷書(shū)行書(shū)之后字體，這是一種誤解！秦漢時(shí)期，書(shū)法藝術(shù)的成就之一就是草書(shū)的形成與發(fā)展！

草書(shū)構(gòu)形的特質(zhì)要素是“使轉(zhuǎn)”，即主要以盤曲環(huán)繞的線條構(gòu)成此種書(shū)體的形體（形質(zhì)）字體。（孫過(guò)庭《書(shū)譜》云：“草以點(diǎn)畫(huà)為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。”《書(shū)譜》，由此可見(jiàn)，使轉(zhuǎn)在草書(shū)中的重要作用，所謂“草乖使轉(zhuǎn)，不能成字” （《書(shū)譜》）。

2）草書(shū)的分類

草書(shū)按歷史沿革分章草丶今草(又稱小草)丶大草(又稱狂草)三大類，目前最流行的是今草即小草字體。

（1）章草：章草是篆隸的赴急之書(shū)，用筆簡(jiǎn)古，有篆隸的痕跡，字形多呈扁方或者正方，牽連較少字體。早期的章草風(fēng)格渾厚古樸，去篆隸不遠(yuǎn)。中期的章草，一般是以漢魏六朝以及隋唐時(shí)期的文人章草，波磔的筆法上有了更多的講究，有了因人而異的藝術(shù)風(fēng)格。晚期的章草，趙子昂復(fù)古，宋克等書(shū)家承襲復(fù)古之風(fēng)，使得章草得以中興，此時(shí)的章草“今妍”風(fēng)氣更重，用筆中受行楷書(shū)的影響較大。

（2）今草：今草也稱小草，從字體上看，今草多屬字字獨(dú)立，雖有牽連，也屬筆鋒帶出，并不影響上下兩字本身的字勢(shì)字體。小草的筆畫(huà)雖簡(jiǎn)省損益，但仍比較容易辨識(shí)，筆畫(huà)及字里行間的連綿引帶較少，筆畫(huà)交待得較為清晰，法度比較分明。今草脫去了章草的波磔的筆法，結(jié)體也因筆畫(huà)牽連的因素逐漸由章草的扁方結(jié)構(gòu)演變?yōu)殚L(zhǎng)方結(jié)構(gòu)。代表書(shū)家有王羲之、王獻(xiàn)之、智永、孫過(guò)庭、懷素等。

今草產(chǎn)生的初期并無(wú)意分成大草與小草，而是大小草的書(shū)寫(xiě)同時(shí)存在，為了有別于章草而稱為今草字體。到了后來(lái)王羲之被尊為書(shū)圣，所書(shū)草書(shū)為后世楷模，特別是懷素、徐渭等純粹大草的出現(xiàn)，為了加以區(qū)別，便把王羲之、智永、孫過(guò)庭等比較獨(dú)立、規(guī)范的草書(shū)稱為小草或稱為今草（此時(shí)今草的內(nèi)涵縮小了、專指了），而把狂放不羈、占地較大、字體寬綽的連綿不斷、大開(kāi)大合、極度夸張的草書(shū)稱為大草或狂草。

（3）大草：大草也稱狂草，從結(jié)字上看，打破了字字獨(dú)立的界限，加長(zhǎng)了中途筆的距離，字中的牽連線往往和筆畫(huà)并無(wú)區(qū)別字體。由于簡(jiǎn)便快速，所以往往字勢(shì)連綿，并在連綿的過(guò)程中加大了節(jié)奏的感覺(jué)，由章草和小草的單個(gè)字字形內(nèi)部變化發(fā)展成為以小組合（幾個(gè)字組合，也稱段落節(jié)奏）和字與字的關(guān)系來(lái)完成變化，更加注意與重視整體的效果。也由于字形約束力較小的原因，所以大草的線條變化更為抽象，表現(xiàn)力與震撼力也更為強(qiáng)烈，情緒的宣泄與表達(dá)也更為自如，更易于流露激情！大草的代表書(shū)家有懷素、黃庭堅(jiān)、祝允明、徐渭、王鐸、傅山等。

不管是章草還是今草，草書(shū)都是利用盤曲的使轉(zhuǎn)線條、靈動(dòng)的筆畫(huà)，來(lái)抒發(fā)情感，草書(shū)尤其是狂草是最能抒發(fā)性情、表達(dá)書(shū)者情感、情緒和情趣的字體。

2、草書(shū)的字法特點(diǎn)及草書(shū)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)字體。

1）草書(shū)的字法，有自身特定的內(nèi)涵和外延字體。草書(shū)字法中形成的筆畫(huà)和部首符號(hào)已經(jīng)約定俗成，草書(shū)作品必須符合草法的基本規(guī)律，即字法具有“連、省、變、代”的特征。

（1）“連”：草書(shū)之“連”概括的說(shuō)是將筆畫(huà)連起來(lái)書(shū)寫(xiě)，更強(qiáng)調(diào)多樣的曲線美字體。 “連” 廣義的、具體的說(shuō)是“點(diǎn)畫(huà)的連帶”或“字與字之間的牽絲或縈帶”。 草書(shū)之“連”是草書(shū)的

四大特征 “連”“省”“ 代” “變”第一大特征，也是“行書(shū)”的基本特征之一，“行楷”書(shū)中也常常出現(xiàn)字體。

（2） “連”有“虛連”“實(shí)連”之分， “筆斷意連”常常是字與字之間末筆與首筆之間的一種筆勢(shì)呼應(yīng)，“筆畫(huà)斷而意相連”，是一種典型的“虛連”；字中點(diǎn)畫(huà)的實(shí)際連寫(xiě)與字間的實(shí)際連寫(xiě)就是“實(shí)連”，如“一筆書(shū)”就是一種典型的“實(shí)連”， “一筆書(shū)”可以是“單字一筆書(shū)”、“兩字一筆書(shū)”、“三字一筆書(shū)”，甚至可以是“多字一筆書(shū)”字體。

（3）“連”在很多情況下表現(xiàn)為“筆勢(shì)連接”字體。即前一字的最后一筆與后一字的第一筆書(shū)寫(xiě)。這種連接分為兩種情形，一種為連寫(xiě)至下一字的第一筆，一種是牽引帶。第二種為筆斷意連，就是看似筆畫(huà)斷開(kāi)，但實(shí)際上筆勢(shì)仍在向下行走，從勢(shì)態(tài)上來(lái)說(shuō)，近者順勢(shì)而遠(yuǎn)者響應(yīng)。

（4）“連”之靈活運(yùn)用與書(shū)寫(xiě)水平的高低直接影響草書(shū)書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏、氣勢(shì)、形質(zhì)與神韻字體！

2）“省”——對(duì)有些筆畫(huà)和局部丶偏旁或省略，或變化形態(tài)，而又不使字形有太大的影響，省筆中有許多是因筆勢(shì)連貫而產(chǎn)生的字體。草書(shū)在最大范圍內(nèi)省去許多不太重要的部件，有些筆畫(huà)甚至濃縮至一點(diǎn)或一線，如四點(diǎn)水和心字底等部件濃縮成一橫，充分顯示了草書(shū)的簡(jiǎn)約性特征。

3）“變”——筆畫(huà)改成符號(hào)，省減筆畫(huà)字體。有的字只作適當(dāng)?shù)男∽兓?，也有的字變化極大，與原形完全不同，需要學(xué)習(xí)時(shí)了解其演變過(guò)程，明白具體的書(shū)寫(xiě)方法，絕不能主觀臆造！

4）“代”——以特有的符號(hào)代替一種或多種部件或偏旁的寫(xiě)法，簡(jiǎn)化了用筆和字形，這種“代”是有法度和原則的，不能隨意混雜！字體。?cè)纭绊殹弊忠匀c(diǎn)連筆代替“頁(yè)字”； “論”與一豎代替“言”字；“思”字下面的心字以一橫畫(huà)代替、“照”字下面的四點(diǎn)以一橫畫(huà)代替；“絞絲旁”以類似“子”字草寫(xiě)代替；用一弧彎代替“逸”字的“走之底”、用一弧轉(zhuǎn)代替“則、到”等字的“立刀旁”等等。

2、草書(shū)結(jié)構(gòu)具有四大特點(diǎn)：開(kāi)合、疏密、圈眼、長(zhǎng)短

3、大草與小草（今草）的區(qū)別主要是在“連” 和“變” 上有了更加顯著的改變字體！具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（1）牽連線與筆畫(huà)無(wú)明顯區(qū)別;

（2）字字牽連丶上下?tīng)窟B丶多字組合;

（3）書(shū)寫(xiě)速度快于小草;上下字、多字牽連是狂草的一個(gè)重要表現(xiàn)手法；

（4）在單字內(nèi)部夸張了疏密丶開(kāi)合丶收放等對(duì)比關(guān)系字體，字字之間通過(guò)大小丶粗細(xì)丶欹側(cè)等來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)！

二、如何欣賞草書(shū)字體？

草書(shū)的審美是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的系統(tǒng)字體。雖然草書(shū)的發(fā)展過(guò)程中草書(shū)的結(jié)構(gòu)也受到楷書(shū)的影響，但草書(shū)根源上是由篆隸的省減牽連發(fā)展而來(lái)，因此，草書(shū)的結(jié)構(gòu)關(guān)系的難點(diǎn)在于因?yàn)椴輹?shū)符號(hào)的組合與我們現(xiàn)在的楷書(shū)基本筆畫(huà)的組合不盡相同而造成的認(rèn)識(shí)困難，并且也正因?yàn)樽址ńY(jié)構(gòu)與楷書(shū)不同，我們就不能用楷書(shū)的審美觀念去觀照認(rèn)識(shí)草書(shū)的審美，草書(shū)的審美是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的系統(tǒng)。草書(shū)之美主要體現(xiàn)在幾個(gè)個(gè)方面——“字法規(guī)范、結(jié)構(gòu)合理、線條美、章法美與有神韻。”

1、草書(shū)作品字法、點(diǎn)畫(huà)與結(jié)構(gòu)、筆法、墨法

1）作品字法與草書(shū)結(jié)構(gòu)字體。

垂釣客認(rèn)為：草書(shū)字法與草書(shū)結(jié)構(gòu)是評(píng)判一幅草書(shū)書(shū)法作品水平高低、質(zhì)量好壞的第一要素與關(guān)鍵因素字體。字法必須正確無(wú)誤，草書(shū)結(jié)構(gòu)必須體現(xiàn)“開(kāi)合、疏密、圈眼、長(zhǎng)短”等草書(shū)結(jié)構(gòu)的四大特點(diǎn)。否則，作品上不了檔次、無(wú)法得到行家的認(rèn)同。

2）作品的筆法、墨法、

（1）筆法：即通常所說(shuō)的用筆方法，筆法應(yīng)力求豐富而戒單一字體。包括方筆、圓筆、藏鋒、露鋒、逆鋒、中鋒，提、按、挫等等，不同的線條與點(diǎn)畫(huà)應(yīng)由不同的用筆方法書(shū)寫(xiě)而成的。

（2）墨法：所謂墨法用墨技巧，即作品中墨的濃、淡、枯、濕等的變化及作者如何運(yùn)用的字體。整幅作品皆用濃墨，沒(méi)有濃、淡、枯、濕的對(duì)比，導(dǎo)致作品墨法單調(diào)、缺少變化。垂釣客認(rèn)為作品的墨法是最容易把握的一種技法，通常只要按正常的書(shū)寫(xiě)均能出現(xiàn)“濃、淡、枯、濕”的變化，無(wú)需刻意為之，只需稍加注意體現(xiàn)就行。

2、線條、章法與神韻

1）線條：一幅好的草書(shū)作品書(shū)寫(xiě)節(jié)奏明快、行云流水、一氣呵成；線條變化無(wú)窮丶魅力無(wú)限！線條美美在線條靈動(dòng)丶飄逸瀟灑，給人以“入木三分之感丶龍飛鳳舞之態(tài)”字體。

2）章法：即所謂章法特征，具體表現(xiàn)在整體效果是如何呈現(xiàn)的？謀篇布局、字與字、行與行之間的關(guān)系如何？好草書(shū)的章法美美在線條的運(yùn)動(dòng)感，單字結(jié)體的正欹俯仰丶疏密的多變丶或虛或?qū)嵷脊P斷意連;布局整體中有穿插丶相互相揖丶相互相應(yīng);節(jié)奏變化丶分布變化、長(zhǎng)短變化丶粗細(xì)變化丶寬窄變化丶濃枯變化以及對(duì)稱丶平衡等書(shū)法藝術(shù)特征等等字體。

3）神韻：即“神采”與“韻味”字體。有神韻的草書(shū)作品，給人以“筆墨酣暢淋漓”“翰逸神飛”之態(tài)、“賞心悅目”之感！能引起觀摩者強(qiáng)烈的共鳴。垂釣認(rèn)為，一幅成功的草書(shū)作品，必須有數(shù)個(gè)讓人“心摹手追”精彩之字與數(shù)筆神來(lái)之筆！

三、草書(shū)臨帖八忌

1、觀察不細(xì)，見(jiàn)便下筆字體。形貌不準(zhǔn)，失卻規(guī)矩。（指觀察不仔細(xì)，下筆沒(méi)有規(guī)矩，導(dǎo)致字形字貌不準(zhǔn)確。）

2、起止不清，鋒面含混字體。筆畫(huà)潦草，終于蹇鈍。（指起、運(yùn)筆交代不清，用鋒技巧含混，草率書(shū)寫(xiě)，不求甚解。）

3、行筆拖抹，缺乏線性字體。筆畫(huà)扁平，筆上淹留。（指行筆沒(méi)有立起來(lái)、提起來(lái)、走起來(lái)，而導(dǎo)致線條拖沓滯留。）

4、轉(zhuǎn)折無(wú)法，使轉(zhuǎn)不明字體。翻絞不分，信筆為之。（指使轉(zhuǎn)筆法不明朗，信馬由韁。沒(méi)有寫(xiě)出草法元素。）

5、直劃無(wú)曲，生硬僵板字體。剛艮燥烈，病韻乏情。（指線條過(guò)于劍拔弩張，缺乏韻致，線條要做到直而不直、曲而不曲。）

6、筆畫(huà)不挺，軟緩乏力字體。氣浮墨輕，筆力不逮。（指線條軟弱無(wú)力，不夠挺拔。顯得筆力欠缺，墨色輕浮。）

7、分布拘束，矜斂不開(kāi)字體。擺放筆畫(huà)，擬于專謹(jǐn)。（指筆畫(huà)布白拘謹(jǐn)，安排性太強(qiáng)，缺乏打開(kāi)的自由書(shū)寫(xiě)。）

8、失之嚴(yán)肅，輕漫猥瑣字體。無(wú)論乖合，淬于俗格。（指違背書(shū)法技法的一般原理，信筆為體，惡俗難改，格調(diào)低下，缺少敬重心。）

四、草書(shū)經(jīng)典作品

漢字是中華民族的偉大的發(fā)明創(chuàng)造，是華夏民族思想和智慧的結(jié)晶，以漢字的書(shū)寫(xiě)為特征的書(shū)法藝術(shù)更是世界上獨(dú)一無(wú)二的民族藝術(shù)，也是最能代表漢民族文化的一門傳統(tǒng)藝術(shù)，被譽(yù)為人類思想文化寶庫(kù)中一顆璀璨的明珠字體。是世界藝術(shù)寶庫(kù)中的一朵奇葩。根植在每一個(gè)中華兒女的心中。書(shū)法藝術(shù)是伴隨著漢字的產(chǎn)生、發(fā)展、演變、成熟而形成的一門獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)，歷史悠久、發(fā)展有序，內(nèi)容豐富、意味深長(zhǎng)，形態(tài)各具、異彩紛呈，名家輩出、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。書(shū)法古賢為后世書(shū)壇留下了許多不朽的經(jīng)典作品。茲列舉世所公認(rèn)與推崇的部分經(jīng)典法帖如下：

1、皇象《急就章》

2、陸機(jī)《平復(fù)帖》

3、王羲之《十七帖》

4、王獻(xiàn)之《中秋帖》

5、王珣《伯遠(yuǎn)帖》

6、智永《真草千字文》

7、孫過(guò)庭《書(shū)譜》

8、張旭《古詩(shī)四帖》

9、懷素《自敘帖》《小草千字文》

10、黃庭堅(jiān)《諸上座帖》《李白憶舊游詩(shī)卷》《廉頗藺相如傳》

11、祝允明《前后赤壁賦》

12、徐渭《草書(shū)詩(shī)軸》

13、王鐸《唐詩(shī)卷》《杜甫秋興詩(shī)卷》

14、傅山《草書(shū)右軍大醉七言詩(shī)軸》

15、《草訣歌》

16、韓道亨《草訣百韻歌》

17、于任右《標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)千字文》

18、沈尹默、林散之草書(shū)作品

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